一、教学要求
1. 引导学生理清作者的写作脉络、文章结构。
2. 引导学生掌握这篇小说的艺术特色。
3. 学习《带阁楼的房子》塑造人物的方法。
二、学习要点
1. 把握《带阁楼的房子》的篇章结构。
2. 体会作者在《带阁楼的房子》中运用的写作手法。
3. 分析莉季雅、米修斯、画家等主要人物的性格特征。
三、作者生平
安东•巴甫洛维奇•契诃夫(1860——1904)，出生在俄国，是具有世界声誉的短篇小说大师，与莫泊桑、欧•亨利并称为世界三大短篇小说之王。契诃夫童年生活困苦，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后开始行医，广泛接触社会，对他后来从事文学创作有良好影响。契诃夫从大学时代起为发表作品同各种不同倾向的报刊编辑接触，称自己“想做一个自由的艺术家”。1890年4月，为探索人生和深入了解社会，他不辞辛苦到政府放逐犯人的库页岛，访问了近万名囚徒和移民，同年12月回到莫斯科。这次8个月的远东之行，丰富了他的生活知识，他中断了同反动报刊的合作，认识到一个作家不应不问政治。不久后他完成长篇报告文学《库页岛》，据实揭露俄国专制统治的凶残。1890—1900年间，曾出国到米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。1892年在莫斯科省谢尔普霍夫县购置了梅里霍沃庄园，在那里住到1898年．后因身染严重的肺结核病迁居雅尔塔。在此期间，同托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林，以及画家列维坦、导演斯坦尼斯拉夫斯基交往密切，结下深厚友谊。1900年获俄国科学院名誉院士称号。
受19世纪末俄国革命运动高涨的影响，契诃夫积极投身于各种社会活动，1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行为，1902年为伸张正义愤然放弃自己俄国科学院名誉院士的称号，1903年曾出资帮助为争取民主自由而受迫害的青年学生，等等，表明他的坚定的民主主义立场。
契词夫第一次公开发表作品是在1880年。他的最后一个短篇小说《新娘》发表于1903年，他短短的一生为人类留下了宝贵的文学遗产，今天，他已被公认为俄罗斯历史上最出色的短篇小说家和杰出的戏剧作家。
四、作家作品
1.作品概述
契诃夫是19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。
早期创作（分两类）：
（1）讽刺当时社会的奴性心理、庸俗作风、揭露畸形社会。
《小公务员之死》：小公务员切尔维亚科夫。
《变色龙》：奥楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的产物。
（2）描写下层人民的悲惨生活。
如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。
中期创作：
《第六病室》（又译作《第六病房》）（中篇小说）库页岛之行的艺术表现。主人公：格罗莫夫、拉京。第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。《带阁楼的房子》揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。
后期创作：
主要转向戏剧，包括《脖子上的安娜》、《万尼亚舅舅》、（多幕剧）《三姊妹》等多部作品。其中，《樱桃园》是最后一部剧作。这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷。
2.重点作品
①《第六病室》（又译作《第六病房》）是一部思想性与艺术性完美结合的佳作。首先，契诃夫将对于“疯子”格罗莫夫和“有头脑的”格罗莫夫的描绘巧妙地穿插起来，而且独具匠心地安排了“疯子”格罗莫夫同“健康人”拉京医生之间的争论，自然给读者造成一种印象：在沙皇专制的俄国，善于思索并敢于直言者被认作“疯子”，而洞察专制制度罪恶的恰好是这些“疯子”和“狂人”。“疯子”格罗莫夫形象无疑是契诃夫在沙皇书报检查制度控制下取得的重大艺术成果。
②《套中人》属于契诃夫晚期的中短篇小说，他描绘了一个害怕接触实际、害怕新生事物、死心守卫政府法令的别里科夫，他讽刺和鞭挞了别里科夫之流以及造成这种畸形性格的反动八十年代；同时，他还塑造了一个情绪激昂、善于思索的兽医伊凡·伊凡内奇的形象，正是这个兽医形象反映了九十年代后期 的重要历史情况：“进步的革命阶级中的激昂情绪正在扩展到其他的阶级和社会阶层。”篇幅不过十余页的《套中人》却反映出两个根本不同的时代（八十年代和九十年代）的本质特点，由此可见契诃夫晚期抒情心理短篇小说的巨大艺术概括力。
五、创作背景
本文写于1896年。19世纪末，是俄国历史上反动统治特别残酷黑暗的时期。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。
六、课文讲解
1. 课文朗读
学生课下提前自读课文，理清作者写作思路。
课上主要以讨论为主。
2. 课文分析
本篇小说主要描述画家“我”与带阁楼的房子中母女三人偶遇到结识，再到因为与莉季雅观点不合，而导致“画家”被迫离开阁楼，与米修斯的爱情也随之终结的故事。表达了不同上层人物“画家”和莉季雅不同的社会理想，折射出当时俄国的时代风尚和部分人的精神面貌。
文章结构清晰，脉络清楚，主要按照故事发展的情节分成四部分：
第一部分：开端。写“我”偶遇带阁楼房子的母女三人，并与他们结识。
第二部分：发展。写“我”成为他们家的常客，并博得米修斯的好感。
第三部分：高潮。写“我”和莉季雅的争论。
第四部分：结局。我离开了那所房子，离开了心爱的人。
作者契诃夫在此文中的写作，也呈现出很独特的一面：
契诃夫的独到之处在于通过人物的言行举止看其内内心活动和精神状态。他不侧重细致和全面地描绘、刻画人物的心理活动，不同于托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基这两位心里大师。如在写道“我”和莉季雅争吵时，用“他像近视眼似的，弯下腰去凑近桌子，做出看报的样子”。这一动作，表现莉季雅不想和“我”继续争吵，表现出十分生气、愤怒的心理。
浓郁的抒情意味亦是本篇的一大特色。契诃夫善于找到适当的时机和场合，把抒情流露巧妙地安排在作品中所描写的生活或人物性格已为它准备了成熟条件的地方。作者喜欢借景抒情，使整个作品充满着温润感。
情节紧凑凝练、语言言简意赅。即“内容比文字多得多”，使读者有独立思考的空间，感觉回味无穷。
人物性格特征鲜明，塑造了一系列典型人物形象。如莉季雅冷峻，有理想；米修司善解人意，善良而又隐忍；母亲和善而宽容；别洛库罗夫平庸，缺乏独立思考；画家闲散又不失激烈，对事物有自己的看法等等。
3.课文难点讨论
讨论，并举例说明本文的写作风格。
答：故事由画家偶然接近带阁楼的房子到与母女三人的结交熟悉，再到画家的离开，作者将看似不相关的和一些细小的意外结合起来，并给出意义，给人留下思索的余地；作品叙事充满温润感、恰当的景物描写又显示出作品的抒情风格；简练的语言又为人物性格的刻画
作出了传神的描写。这些都体现了契诃夫小说的独特风格。
4.相关评论
①“一想到契诃夫，勇气马上就来了，生活也马上变成明确而富有意义了。这样的人是世界的“轴”……他憎恨一切庸俗、肮脏的东西，他用一种诗人的崇高的语言和幽默家的温和的微笑来描写了人生的丑恶．很少有人在他那些短篇小说的美丽的外衣下面 ，看出那个严厉斥责的含意来。……在他以前就没有一个人能够把人们生活的那幅可耻、可厌的图画，照它在小市民日常生活的毫无生气的混乱中间出现的那个样子，极其真实地描绘给人们看。”
——高尔基
② “在世界古典文学中，契诃夫是中国人民和中国作家最喜爱的作家之一。他的伟大的名字很早就已经为我国人民所知道。”
——茅盾
七、练习
1. 选择题
下列作品中，不属于契诃夫小说作品的一项是（ ）
A.《万尼亚舅舅》 B.《第六病室》
C.《套中人》 D.《装在套子里的人》
答案：A（戏剧）
2. 填空题
契诃夫， 俄国 伟大的 批判现实主义 作家，主要作品有： 《第六病室》 、 《套中人》、 《樱桃园》 等，他的作品真实地再现了当时俄国所面临的社会情况和问题，渗透在他的作品中的民主主义思想，也反映了俄国历史上整个一个时代的情绪。
3. 简答题
联系文章内容，简要回答本篇小说中人物的性格特征。
答：作者善于抓住人物的外貌特征，并通过他们的行为方式和语言方式(对白)来表达人物的性格：莉季雅冷峻，有理想，个性鲜明；米修司善解人意，善良而又隐忍，母亲和善而宽容；别洛库罗夫平庸，缺乏独立思考；画家闲散又不失激烈，对事物有自己的看法。
八、研习与思考
本篇小说最初发表后曾在俄国引起极大的争论。争论的焦点集中在契诃夫对画家的精神生活论和莉季雅的“小事论”采取了不同的态度上，极端的观点甚至对他的艺术才能产生怀疑。你觉得应该怎样理解作家对这两个人物的态度？请你对小说产生的社会影响进行评析。
答：作者通过对比莉季雅行为务实的“小事论”和画家追求精神生活的主张，表达了他们不同的社会理想，也折射出俄罗斯的时代环境和部分俄罗斯人的精神风貌。作者对这两种观点没有明确的加以褒贬，但是我们还是能够体会出作者的倾向，毕竟莉季雅的行事方式有令人不满意的地方，比如她对人的偏见，对米修司和画家爱情的粗暴干涉等等。从小说所产生的社会影响来看，可以将它放在当时的社会环境下来分析，也可以从作家的艺术观点和评论家以及社会效果的冲突来理解。
九、相关艺术作品展示
1. 契诃夫戏剧剧照多幅，见PPT
2. 契诃夫故居照片，见PPT
3..何多苓根据契诃夫小说《带阁楼的房子》创作的44幅连环画，见PPT
这些连环画作品尺幅虽小，画家寥寥数笔就能在小如蚕豆的人物脸庞上描绘出五官。契诃夫的小说深受在自己同时代的文学、艺术青年的痴迷，《带阁楼的房子》没有太多的故事情节，小说的主人公实际上就是俄罗斯巡回展览画派最重要的风景画家列维坦，他不满现实生活在大自然中，和一个女子精神恋爱，但却受到有着强烈门第观念的女子姐姐的强烈反对。这个作品的基调非常抒情，所以自己采用了不同以往的俄罗斯绘画手法。
十、延伸阅读
契诃夫短篇小说艺术技巧探索
近几年来，对于小说的艺术技巧问题，有两种相当对立的意见。一种是不承认有技巧存在，他们只相信作家的艺术天才与灵感。另一种是特别强调技巧，认为只要一旦掌握了写小说的技巧，如同得知“芝麻开门”这一暗语，便可以立即进入艺术的“阿里巴巴”宝库，随心所欲地捧抓金光耀眼的艺术珍宝了。
我认为，小说，尤其短篇小说的写作，只要是上乘之作，绝对地是具有很高的艺术技巧的。也可以肯定地说，优秀作家是绝对地掌握着多种写作技巧的。小说创作的艺术技巧是个客观存在的事物——一种艺术现象。任何客观事物都是有规律可寻的。契诃夫一生文学事业的主要成就正是短篇小说的创作。他的作品至今还受到世界文坛的重视。许多敏感的读者和评论家，从他的作品中时时发觉或感受到一些独特的滋味儿，让人愿意久久品咂的滋味儿。本文试图从他短篇小说的艺术技巧上“揭示”一下这种独特感受的来源。
一、巨大反差
无论是小说中人物的性格、地位、所处环境，还是人物的心态、情绪，以及随着情节变化的作品的氛围等等，契诃夫都特别善于“制造”出巨大的反差现象。几乎所有契诃夫的短篇小说里，都同时散发着幽默和抑郁，恢谐和痛苦，嘲讽和同情，凝重和轻松等等两种截然相反的情调。你读他的小说，常常很难一下子弄清楚自己的心是在哭还是在笑。
如《变色龙》，你在读它时会忍不住大笑。然而同时有一股苦涩的“液体”会悄悄地渗进你的血管。那个喝得半醉的首饰匠赫留金，高高地举起被小狗咬伤而流血的手指头向周围所有的人——包括正在街头巡逻的小警官申诉，但警官不仅不保护他，相反，因为小狗的主人有权有势，倒把受伤者骂了一顿。叫人哭笑不得的是，首饰匠在“告状”时，白费口舌地跟统治阶级拉近乎，说了那么多无用的话。这一切活托出一个极度无聊，愚昧无知的小市民形象。而围观者对马屁精小警官既无耻又无赖的表演，不但没有丝毫恶感，相反还对受害者起哄、嘲笑，感到极为满足快活。而小说主角——小警官奥楚蔑洛夫的无耻行径在作家的笔下写得活灵活现，读来如亲眼所见。但读者掩卷之后不可能不思索：他无耻无赖的行为究竟是什么东西所使然呢？他要维护小狗，其原因就在于狗之主人乃是将军的兄弟。说穿了，小说里所有这些人物都是沙皇高压统治下麻木不仁的胆小鬼，灵魂扭曲的势利眼儿。他们的“表演”让读者明白了一个道理：专制需要高压，高压需要走狗和奴才。小警官就是一个十足的走狗加奴才。
又如《普里希别夫中士》。从普里希别夫这个老头子的外貌、谈吐，到行事、嗜好等等，无一不令人捧腹。我们读着小说，大笑着，憎恶他的走狗行径，走狗习性，走狗嘴脸。然而我们却又很快地捕捉到了这个人物的“悲剧本质”。他效尽犬马之劳，却并未得到一官半职，他甘愿充当统治阶级的卫道士，结果连半根骨头也没有捞到。小说结尾是派出所判他犯了打人罪，把他拘留起来。绝妙的是他在被押往拘留所的路上仍念念不忘走狗职责，汪汪大叫：“散开，老百姓！不准成群结伙！回家去！”在他身上鲜明地体现出谄上压下的两副面孔。
在《胜利者的胜利》这篇小说中，上司的飞扬跋扈、滥施淫威和下属的巴结逢迎、怯懦卑微，形成了巨大的反差。在这巨大的反差中，诸多令人发笑的细节，读后令人心酸，发人深思。
契诃夫的名篇《一个小公务员的死》，写一个小职员因为打了个喷嚏把自己折腾死了。他的喷嚏不小心喷了一点在他上司的秃头顶和脖子上。上司并没有怎样他，而他却吓得神魂不安。恰恰因为上司并未计较，就更入木三分地反映出权势对人灵魂的扭曲和毒害这一悲惨的现实。读着那小职员一次次去向上司道歉的细节，你会在忍俊不禁的同时，心灵与握书的手一起颤抖。巨大的反差让你无法忍住含泪之笑，这泪，如同雨雪交加冰冷的水滴。
说是技巧，却不单纯是技巧。一切艺术技巧说到底还是来源于生活。对优秀的作家来说，除了天才，丰富的知识，深厚的文学素养，最高明的严师就是生活！是生活供给了作家创作的不尽的源泉，也是生活教会作家精彩绝伦的艺术技巧。因为生活里原本就有取之不尽用之不竭的艺术原相，但只有真正的艺术家才能锐敏而深刻地领悟和把握它。契诃夫作品中的幽默主要来自于两个方面：1.对专制主义制度及其形形色色的帮凶的无情嘲讽；2.对苦难人生的深切体会和解脱苦难的强烈愿望。他对苦难的人民大众从不抱那种肤浅的悲天悯人的圣人姿态，而是真实地反映出他们在苦难深重的生活中惊人的生命力。像《哀伤》、《苦恼》、《万卡》等小说，表现出作者从不居高临下地俯视这些人物，而是让人物的言行反映出他们的心灵——他们热爱生活，渴望幸福，再大的苦难也不会把他们压垮。这种顽强的求生意志和内在的精神力量，总是深深打动读者的心。说到他作品中“反差”的另一面，则是永远挥之不去的压抑、沉重、忧郁等情绪。
反差即矛盾。人生本来就可以说是矛盾的同义语。佛教干脆把人生说成是苦难的同义语。短篇小说只截取生活的横断面，甚至只抓生活中一个个“瞬间”。可想而知，作者是如何地把眼光敏锐地盯住矛盾集中的“断面”和“瞬间”。抓反差就是抓矛盾，这对于短篇小说的创作无疑是有着十分重要的意义的。
二、普通平凡
写最普通平凡的人和事。这似乎不像是在谈论艺术技巧。但把这视为契诃夫的一个创作原则却不无道理。对于描写非常事件和富有浪漫色彩的幻想以及描写重大历史题材，契诃夫一向是采取否定态度的。这里请看作家自己的话：“为什么写这些东西?例如一个人坐上潜水艇，到北极去探求静心养性之道，同时他的爱人发出悲惨的哭声，从钟楼上跳下来。这一切都不真实。现实生活里没有这种事。应当写得朴素，写彼得·谢妙诺维奇怎样跟玛丽雅·伊凡诺夫娜结了婚。这就行了。”当然，每个作家选择创作题材完全可以有自己的习惯和爱好。但是对于短篇小说的创作来说，我坚决赞同契诃夫的意见。千百万普通人的生活、蕴藏着最丰富的真善美，也折射着最刺眼的假丑恶，是人性充分表演的舞台。
契诃夫一贯认为，写普普通通的生活，不是减轻艺术家的任务，而是使他的任务更艰巨、复杂。契诃夫一生潜心观察研究俄国社会现象，对俄国千百万小市民的生活最为关注。他具有搜集小市民“标本”的才能。他看到沙皇长期残酷高压下的小市民们，在自己的小窝里苟安地过着庸俗而平静的日子，对真理正义一向浑浑噩噩，麻木不仁，只有鸡毛蒜皮的琐事在他们的眼里才具有了不起的意义。但是对于权势，他们却万分敏感，常常被一些哪怕带一丝一毫政治色彩的事件吓得心惊肉跳。于是，“可别闹出什么乱子啊！”成了小说《套中人》里主人公别里科夫的口头禅。小说中那些中学教师，甚至全城的居民，在沙皇的义务“宪兵”和走狗别里科夫死后，人人忍不住想快活地笑笑。但他们在送葬和归来在路上，却都用手紧紧地把嘴捂住，不敢露出笑容……就是通过描写这些最常见、最普通的人物，表达了作者内心对黑暗现实近于绝望的悲凉与无限愤懑之情。
契诃夫的小说创作把日常生活的题材作了全新的处理。这是因为他能够看出平常事物中的不平凡。他总能把那些不被人注意的日常生活中最有诗意的内涵和精髓，那些最富有抒情意境的部分挖掘出来。请看：《苦恼》中车夫强烈渴望与人倾诉心中的思子(儿子刚病死)之情，却数日找不到这样一个人，只好对马诉说起来。《哀伤》中那个糊涂一辈子的老手艺匠，临死才发觉生活该怎么过。9岁的小万卡(《万卡》)，在非人的折磨中顽强地活着，一天也没有放弃逃出魔掌的向往。《变色龙》虽然只描写了发生在街头一二十分钟的场景，但小警察官、首饰匠、围观群众，他们的言行，他们之间的关系，却浓缩了19世纪末俄国社会的黑暗与腐朽。《胖子和瘦子》写一对少年时期的老同学，中年时在火车站的月台上不期而遇。社会地位的过分悬殊，使他们最初相见时的欢愉之情一扫而光。胖子那种掩盖不住的志得意满之情，瘦子那种近于惊恐的毕恭毕敬，这极为尴尬又极为可笑的场面是多么地引人深思啊！如若作者不是千百次地在日常生活中目睹过类似现象的话，是绝对不可能写得这么生动传神的。
除了写普通平凡的人物，契诃夫小说的语言同样是普通平凡的。契诃夫的作品中找不到雕饰之言和矫揉造作之句，找不到玄虚华丽之词。这也是和生活本身相符的。
契诃夫认为，用过分夸张，华丽的言辞去描写普通平凡的事物，是不会叫读者相信的。而用平心静气的语调，反倒能收到意想不到的、打动人心的效果。他多次教导初学写作的年轻人要“写得更冷淡些”。他给一位女作家的小说《受伤的鹿》提出这样的意见：“是个不坏的题材……应当把它写得扼要，没有废话，照这样开头：‘某月某日在××树林里猎人们打伤一只鹿’……”还对一位作家说过，要表现一个女子穷，“不必费很多笔墨，也不必描写她那可怜的不幸的外貌，只要带过一笔，说她穿着褪了色的外套就行了。”
这样看来，真正高超的艺术技巧，其表现形式似乎是“无技巧”。难道契诃夫是一位语言的随意主义者吗?否！恰恰相反，不是成熟杰出的作家是决不可能在语言上达到这种功夫的。文学语言当然应该是提炼了的艺术语言。然而不露雕琢痕迹且具有审美意义的语言，才是艺术语言的极品。
在解决描写普通平凡的生活，及其艺术表现手法这一重大美学问题上，契诃夫不仅对俄国，也对世界文坛作出了贡献。
三、重复手法
契诃夫偏爱重复的手法，如《一个小公务员的死》、《普里希别夫中士》、《宝贝儿》、《变色龙》、《柔弱的人》等作品中，结构和人物语言的重复使用比比皆是。
我认为契诃夫如此偏爱重复手法，其个中缘由主要有以下几个方面：
1．生活本身就存在着重复的“节奏”
大到整个宇宙，人类社会，小到每个个体，所有这些在不停的发展演进过程中，重复的现象是随处随时可见的。说到底，对生活的认识、感受、体会、禅悟的深度如何，是作家运用艺术手法的决定因素。当一个作家对生活有了深刻、透彻的认识，当人生的真理之光像闪电一样照亮了他的心扉，创作的灵感像一只展翅的鸟儿腾空高飞，创作的激情像冲决了堤坝的洪水一泻千里，“像蜜蜂千万只在我胸膛嗡嗡直叫”(果戈里语)，在这种时刻，作家无需绞尽脑汁苦苦思索，甚至可以这样说，选择什么形式，运用什么手法，几乎是作家无法抗拒的事情。一切艺术手法都是作家的审美情感介入生活的结果。重复本来是生活里最常见的现象之一，这正是契诃夫的诸多作品尤其短篇小说中运用重复手法的原因。
2．获得快节奏和幽默感
凡为艺术品，都有自己的独特结构。它好比音乐的节奏。结构混沌，就像音乐节奏紊乱。越是短小的作品，结构简洁明快便越发重要。
契诃夫的短篇创作通过人物的几次言行的重复，作品中几个鲜明有趣跌宕起伏的情节便跃然纸上，在短小精练的结构中，蕴涵着丰富的、许许多多作者未写出、留给读者回味思索的内容。如《变色龙》不过就写了警官对小狗和首饰匠的3次变脸，完全没有交代和描写他们的家庭出身，成长经历、所受教养等等。然而，透过3次重复的情节，我们的想象力已经被充分地调动起来。作品里人物的脾性、德性、行为动机等等都大大充实了。短篇小说最可宝贵的“品质”之一就是简洁。契诃夫不止一次说过：“简洁是天才的姊妹”。重复的手法果然具有“以一当十”的功能，它的确是短篇小说简洁的重要诀窍。
契诃夫的短篇小说确有其独特的风格和魅力，有很高的审美价值，有挖不尽的宝藏。
载自曾恬《契诃夫短篇小说艺术技巧探索》
十一、作家生平和著作年表
1860年1月29日日安东·巴甫洛维奇·契诃夫诞生于罗斯托夫省塔甘罗格市。
1867年(7岁)契诃夫进塔甘罗格希腊学校读书。
1869年(9岁)契诃夫进塔甘罗格古典中学读书。
1876年(16岁)契诃夫的父亲破产，全家移居莫斯科。契诃夫一人留下，靠教学馆交纳学费和维持生活。
1879年（19岁）12月21日契诃夫在塔甘罗格中学毕业。八月赴莫斯科与家人团聚。九月进莫斯科大学医科读书。
1880年(20岁)3月21日契诃夫在幽默刊物《蜻蜒》上发表第一篇短篇小说《给有学问的邻居的信》，受到好评。从此开始用不同的笔名给各种幽默刊物写稿。主要作品：小说《给有学问的邻居的信》、《摘苹果》。
1881年(21岁)3月13日民粹派秘密团体“民意党”刺杀沙皇亚历山大二世。这一时期的主要作品：小说《彼得日》、《审判》。
1882年(22岁)他的主要作品：小说《活商品》、《男爵》、《报仇》。
1883年(23岁)第一个俄罗斯马克思主义团体“劳动解放”社在日内瓦成立。这一时期他的主要作品：小说《胜利者的胜利》、《谜样的性格》、《柳树》、《一个古典中学生的遭遇》、《一个官员的死》、《坏孩子》，《嫁妆》、《查问》、《阿尔比昂舶女儿》、《胖子和瘦子》、《诽谤》、《老爷和小姐》、《在敞篷马车上》、《瑞典火柴》。
1884年(24岁)5月契诃夫大学毕业考试结束。6月第一部小说集《梅尔帕米娜的故事》出版，署名安·契洪杰。夏天到莫斯科附近的小镇伏斯克列辛斯克(现名伊斯特拉)的地方医院，以及离此地不远的兹威尼哥洛德镇医院服务。秋天回莫斯科，在家挂牌行医。年底第一次吐血。这一时期的主要作品：小说《勋章》、《家庭教师》、《文官考试》、《外科手术》、《变色龙》、《在墓园里》、《假面具》、《牡蛎》、《玛丽雅·伊凡诺夫娜》。
1885年(25岁)奥列哈伏一祖耶伏城莫洛佐夫工厂发生大罢工。夏天契诃夫同家人到状斯克列辛斯克附近的巴勃金诺避暑，遇到著名风景画家列维坦，两人建立了深厚的友谊。12月到彼得堡小住两周。这一时期的主要作品：小说《在澡堂里》、《小动物》、《鳕鱼》、《马姓》、 《猎人》、《罪犯》、《死尸》、《厨娘出嫁》、《普里希别叶夫中士》、《老年》、《哀伤》、《有闲者》；剧本《在大路上》(独幕剧习作)。
1886年(26岁)3月契诃夫接到著名作家格里果罗维奇写来的一封长信，对他的才能作了极高评价。5月第二部小说集《五颜六色的故事》出版。这一时期的主要作品：小说《孩子们》、《苦恼》、《风波》、《演员之死》、《阿纽达》、《巫婆》、《捉弄》、《阿加菲娅》、《春天》、《恶梦》、《格里沙》、《复活节之夜》、《太太们》、《强烈的印象》、《熟男人》、《药店老板娘》、《歌女》、《教师》、《别家灾难》、《不幸》、《讨厌的客人》、《头等车厢乘客》，《才能》、《生活琐事》、《难处的人》、《万卡》、《狼》。
1887年（27岁）4月契诃夫回故乡塔甘罗格住了两周并到顿河草原上旅行，5月回莫斯科，夏天在巴勃金诺避暑，秋天完成剧本《伊凡诺犬》，12月1日由莫斯科科尔希剧院演出。第三部小说集《在黄昏》和第四部小说集《天真的话》先后出版。这一时期的主要作品：小说《仇敌》、《黑暗》、《波琳卡》、《薇拉奇卡》、《斋戒节前夜》、《孤苦伶仃的人》、《在家里》、《沃洛佳》、《幸福》、《笛子》、《邮局》、《结婚》、《逃亡者》、《吻》、《男孩子们》、《卡什垣卡》；剧本：《伊凡诺夫》(四幕正剧)。
1888年(28岁)契诃夫第一次在大型刊物《北方导报》上发表中篇小说《草原》。夏天在哈尔科夫省苏梅附近的鲁卡避暑。他的通俗喜剧《蠢货》(即《熊》)上演。10月小说集《在黄昏》获得科学院颁发的普希金奖金。第五部小说集《短篇小说集》出版。12月结识俄罗斯伟大作曲家柴科夫斯基。这一时期的主要作品：小说《无题》、《渴睡》、《草原》、《不愉快的事情》、《美人儿》、《命名日》、《神经错乱》、《鞋匠和恶鬼》、《打赌》、《亮光》；剧本《天鹅之歌》(独幕剧习作)、《蠢货》（独幕笑剧）。
1889年(29岁)2月12日剧本《伊凡诺夫》在彼得堡亚历山德拉剧院公演，获得成功“夏天契词夫在鲁卡避暑。6月29日二哥尼古拉·契诃夫在鲁卡病故。契诃夫心情忧郁，到克里米亚半岛的雅尔达休养。这一时期的主要作品：小说《公爵夫人》、《乏味的故事》；剧本《求婚》(独幕笑剧)、《林神》(四幕喜剧)。
1890年(30岁)
1至3月契诃夫作旅行萨哈林岛的准备。4月从莫斯科出发，7月23日抵达萨哈林岛，对岛上劳役犯和居民的生活进行调查研究。10月离开该岛，取道太平洋、印度。
12月21日返回莫斯科。这一时期的主要作品：小说《小偷》、《古谢夫》；剧本《被迫无奈的悲剧角色》(独幕笑剧)、《结婚》(独幕笑剧)；散文《寄自西伯利亚》。
1891年(31岁)彼得堡第一次五一节示威游行。3月契诃夫出国游历，到维也纳、威尼斯、佛罗伦萨、罗马、拿波里、蒙特卡罗、尼斯、巴黎。5月回国。夏天在图拉省西北的阿列克辛附近的保基莫沃避暑。开始写《萨哈林岛》。这一时期主要作品：小说《娘儿们》、《决斗》；剧本《纪念日》(独幕笑剧)。
1892年(32岁)1892年俄国许多省份发生大饥荒。1月契诃夫参加救济工作。2月在莫斯科省谢尔布柯夫县梅里霍沃村购置一座庄园。3月全家移居梅里霍沃。契诃夫为农民治病，夏天参加该县扑灭霍乱的工作。这一时期的主要作品：小说《妻子》、《跳来跳去的女人》、《在流放中》、《第六病室》（又译作《第六病房》）、《恐怖》、《邻居》、《看戏以后》。
1893年(33岁)契诃夫在梅里霍沃热心参加各种社会活动，治病、办学，为人民谋福利。这一时期的主要作品：小说《一个默默无闻的人讲的故事》、《大沃洛佳和小沃洛佳》；长篇报告《萨哈林岛》。
1894年(34岁)契诃夫的健康恶化。3月到克里米亚休养。9月出国，先后游历维也纳、威尼斯、米兰、尼斯和巴黎。10月回国。第六部小说集《中篇与短篇集》出版。这一时期的主要作品：小说《黑衣修士》、《女人的王国》、《罗斯夏尔德的小提琴》、《大学生》、《语文教师》、《在田庄里》、《老园丁的故事》。
1895年(35岁)“为工人阶级解放而斗争协会”在彼得堡成立。6月《萨哈林岛》单行本出版。8月契诃夫第一次拜访托尔斯泰。从夏天开始写剧本《海鸥》，12月完成。这一时期的主要作品；小说《三年》、《太太》、《白额》、《脖子上的安娜》、《凶杀》、《阿里阿德娜》。
1896年(36岁)夏季彼得堡三万纺织工人大罢工。1月契诃夫去彼得堡交涉《海鸥》上演事宜。2月离开彼得堡路过莫斯科，拜访托尔斯泰。秋天游历高加索和克里米亚。10月29日《海鸥》在彼得堡亚历山德拉剧院演出，遭到惨败，对契诃夫打击很大。这一时期的主要作品：小说《带阁楼的房子》、《我的一生》剧本《海鸥》(四幕喜剧)。
1897年(37岁)1月契诃夫参加全国户口调查工作。4月初在莫斯科吐血，住院治疗。托尔斯泰前来探望。半个月后病尚未好便回梅里霍沃。9月出国养病，到比亚利斯、尼斯、巴黎。这一时期的主要作品：小说《农民》、《别切涅戈人》、《在故乡》、《在大车上》；剧本《万尼亚舅舅》(乡村生活场景四幕剧)。
1989年(38岁)3月俄国社会民主工党第一次代表大会在明斯克举行。1月契诃夫去法国尼斯养病。关心那里正发生的德雷福斯案，同情德雷福斯，支持左拉的正义立场。《新时代》报对这一案件的反动立场引起契诃夫的反感，从此与该报发行人兼主编苏沃林疏远。5月回国。莫斯科艺术剧院导演丹钦柯来信要求上演《海鸥》，契诃夫拒绝。丹钦柯再次要求，契诃夫终于答应。9月到莫斯科看艺术剧院排演《海鸥》，认识了女演员克尼碧尔。遵医嘱到雅尔达居住。10月父亲病逝。在雅尔达购置地产修建别墅。11月．开始与高尔基通信。12月29日莫斯科艺术剧院公演《海鸥》，获得极大成功。这一时期的主要作品：小说《套中人》、《醋栗》、《关于爱情》、《姚内奇》、《出诊》、《宝贝儿》、《在熟人家里》。
1899年(39岁)1月彼得堡大出版商玛克斯要求购买契诃夫著作的出版权。契诃夫以 75 000卢布把全部著作的版权卖给玛克斯。3月30日至4月22日高尔基来雅尔达。4月24日契诃夫去莫斯科看《海鸥》的演出。邀请克尼碧尔到梅里霍沃做客。克尼碧尔去高加索度假。6月两人开始通信。7月同去旅行。9月雅尔达别墅竣工，全家迁居雅尔达。11月7日莫斯科艺术剧院公演《万尼亚舅舅》，获得巨大成功。这一时期的主要作品：小说《新别墅》、《例行公事》、《带狗的女人》、《圣诞节》。
1900年(40岁)12月《火星报》在国外创刊。1月契诃夫和托尔斯泰、柯罗连科同时当选为科学院文学部荣誉院士。4月莫斯科艺术剧院来雅尔达演出。5月契诃夫和高尔基游高加索。8月至10月创作剧本《三姊妹》。10月到莫斯科将剧本交剧院排演。12月去尼斯。这一时期的主要作品，小说《在峡谷里》。
1901年(41岁)彼得堡奥布哈夫兵工厂发生五一罢工。变成工人与军队的流血冲突。2月初契诃夫从尼斯到意大利。2月12日莫斯科艺术剧院公演《三姊妹》，获得成功。2月底契诃夫回国。4月初克尼碧尔到雅尔达。半个月后两人同去莫斯科。6月7日契诃夫与克·尼碧尔结婚，没有举行公开仪式。新婚夫妇蜜月旅行。9月契诃夫到雅尔达附近的加斯普拉看望养病中的托尔斯泰。11月高尔基当选为科学院文学部荣誉院士。从1899年开始出版的契诃夫作品选集10卷集出齐。这一时期的主要作品：剧本《三姊妹》(四幕正剧)。
1902年(42岁)3月巴统工人举行大罢工和游行示威。顿河罗斯托夫发生大罢工。春夏商季乌克兰和伏尔加河流域一带发生农民运动。3月报上刊出科学院撤销高尔基当选的决定。契诃夫与柯罗连科递上辞呈，辞去荣誉院士的头衔。4月克尼碧尔患病。6月逐渐好转，夫妇俩到莫斯科近郊的留比莫夫卡避暑。契诃夫构思剧本《樱桃园》。年底继续写春天开始写的小说《新娘》。这一时期得主要作品：小说《主教》；剧本《关于烟草的害处》(独幕独白)。
1903年(43岁)南俄，高加索、乌克兰各地发生大罢工。7月俄国社会民主工党在国外秘密召开第二次代表大会。从2月至10月契诃夫写剧本《樱桃园》。以《田地》杂志附刊形式出版“作品选集”16册。12月初到莫斯科过冬。这一时期的主要作品：小说《新娘》。
1904年(44岁)2月日俄战争爆发。1月30日莫斯科艺术剧院公演《樱桃园》，在幕间休息时莫斯科文艺界举行契诃夫文学活动25周年庆祝会。3月初契诃夫回雅尔达，卧病。5月稍有好转，到莫斯科，一病不起。6月16日在克尼碧尔陪同下到德国巴登韦勒疗养。7月15日逝世。7月22日遗体运回祖国，安葬在莫斯科新处女修道院陵园。这一时期的主要作品：剧本《樱桃园》(四幕喜剧)。
